杨若文：《野女镇》网络“火”的奥妙追寻

　　杨若文，本名杨军，1961年考入北京师范大学历史系，退休前为武警工程大学教授（编审）。出版著作十多部，其中两部被部分大学选为教材。发表于《光明日报》《解放军报》《中华读书报》《中国教育报》《中国新闻出版报》《中华新闻报》以及专业期刊的学术论文150余篇，涉及到文学、语言、历史、社会心理学、新闻传播学多个学科，其中在古代汉语、报刊研究与报刊批评、古典小说研究方面写过诸多有影响的论文，十多年前提出并论证的新闻情感信息传播的研究，如今已成新闻传播学领域的热闹话题。出版了长篇历史小说《天涯何处无芳草》上下册与《宫灯》，还发表过少量的散文与短篇小说，现为文学期刊《华文月刊》“华文观察”专栏作者。
 

　　陕西作家李印功四十多万字、九十九个章节的长篇小说《野女镇》，自2022年1月12日到2月28日在“陕西文谭网”连载，在网络上竟是大大地“火”了。据“陕西文谭网”主编、《野女镇》网发责编李培战不完全统计，在“陕西文谭网”“今日头条”和中途加入连载的“碑林好家长”三个平台共收获了海内外五十多万的点击量和三百多条留言。你、我，包括作者自己均没料到。笔者，一位耄耋愚叟，哪里见过这般情景？于1月24日就发了《有感于<野女镇>的好评如潮》的留言。好些天来，一个问号萦绕在心头：这部小说如此之“火”，奥妙在哪里？

　　要探讨“火”的奥妙所在，得先瞧一下“火”成了什么样儿，火得是否健康无恙？这，是在网络一片乱相氛围下必得要尝的一道菜。对其“奥妙”究竟何在的追寻，应该在这一大前提确实处于健康而无病时方可着手。

　　《野女镇》网上“火”得正当，“火”得健康

　　“奥妙”何在之答案，需要专家深思、深追，远不是愚叟这一外行能啃得动的。如果问愚叟有无感想，有的！愚叟当初进入留言板，顿觉炽热一片，《野女镇》确是“火”得烫手，还闪着五色六彩。

　　“火”得确实烫手。

　　《野女镇》自2022年1月12日于“陕西文谭网”上发轫，一路上高歌猛进，留言纷至沓来，有着不同于常见留言的独特：第一，其数量表现实在出乎意料。一个月左右，阅读量飙升到十多万。李培战先生的一个截图清晰表明：第35章点击量竟高达两万，赞者有270。愚叟粗略统计，留言数由开始高起点的14条迅捷攀到二十几，1月15日达44条，2月10日也有32条。留言数两次以上的9人，3次以上的3人，霞光（赵利）有8次之多，很少有“瞄一眼”后的不再来与借点赞“爽一把”的转身走。留言字数五六十到上百已是常态，三百以上的4次，最多者超越六百。又据李培战的信息：“今日头条”与中途加入连载的“碑林好家长”连同留言三个平台，到2月28日收结，阅读量合起来突破50万，网友留言300余条。如此的数量，乃愚叟吾人首见。第二，热度曲线健康正常。阅读量呈现为卧c型波浪式，维持20多天后才有下落之势，直到春节前留言没有出现过一日的断档；春节过后的头一天，留言仍呈相对低位的卧c型波浪式曲线，断而又有、有而又断，到最后的10章又有“龙抬头”式的反弹。后期的留言之所以出现部分断档，是由于40多次的连续不断，导致网民视觉疲劳感的渐生和接受心理唤醒水平的趋弱，是一种被“传播学”认可的“常见”。阅读和留言在量上显示的两条卧c型波浪式曲线，时远时近，呈现着各自的运行样态。99个章节、40万余字的长篇，网发40多天，能如此地保持留言的继续维持与那么多网民的阅读跟踪，其热度确属少见。第三，诸多留言紧密结合小说文本，看不到喧嚣性的大赞大誉，也未发现取闹式的非理性化行为。愚叟并不否认读书会、发布会各类研讨会，却应看到，在那种氛围之下，不赞誉几句实在不好意思，即使发现问题，仍是有碍情面般的“不便直说”，因而在那种环境的绑架下，常常言不由衷、观点走形。而在网络留言平台，自由，随意，有啥说啥，想说啥就说啥，不掩饰、不矫情，真言真语、出自肺腑，没有其他力量介入与外加。第四，可避免文本价值与社会认可度的彼此脱节。坦直说一下吧，缘于有些作者运作方式的高妙，也缘于其对媒体动员能力之超强，在社会认可度上产生了超出作品文本价值相应的“该有”而出现了涨溢、虚高，包括传播渠道不畅而有价值作品的影响力反而比不上地摊文学，这两种做派均能导致传播价值的受损甚至失却。当然，网络水军也有“大抬谁、大损谁”之功能，但具体到《野女镇》留言，找不到这一病态的影子，一直处于健康状态。其烫，烫得正当。当今长篇小说遇了冷，《野女镇》能有这么多“薪火”的汇聚，其烫，也烫得正常。显然，其运行是健康无恙的。

　　吾人孤陋寡闻，只晓得《甄鬟传》在网上曾是“好评如潮”。除此，不知还有哪个与《野女镇》可堪伯仲？

　　闪着五色六彩。

　　《野女镇》的留言，从内容到留言人的构成和分布，避免了扁平单一，呈显出多棱多角、五色六彩。第一，从地域分布观之，没有囿于西安一带，冲出了关中而辐射到省外、境外，仅笔者发觉的，就有海外文学大腕美国陈瑞琳、德国茜茜、奥地利安静、荷兰梦娜几位女士，国内分布于北京、广东、西藏、新疆、甘肃、浙江、江苏、山西等省市。第二，诸多职业作家、评论家的留言，眼光独到，有穿崖至底的硬功，一把就抓住了要害。著名军旅作家、“五个一工程”大奖与鲁迅文学奖获得者党益民（三西堂）将军言简意赅：“《野女镇》如同一片野蛮生长的茂密丛林，其中的故事既熟悉又陌生，既让人捧腹又让人唏嘘，既引人入胜又让人迷失其中。李印功老师也是一片神秘的丛林，不知还有甚样的惊艳奇书潜伏其中。”广东省原文联副主席、国家一级作家、多项奖获得者张俊彪先生进行了分条剖析：“明显有几点感识，一是您的古典章回体中国传统文学功底深厚；二是您的陕西乡村生活基础扎实；三是您的陕西地方语言地道；四是您的陕西风土人情气息丰富；五是您对作品及人物倾注了真情实感。因而作品生动、鲜活、真实、质朴，有泥土味儿。”二位的话虽不长，依穴下针，中肯到位。著名作家朱鸿、冯积岐、弋舟、尹武平（归途拾光）将军，北京的孙华伟与远山、甘肃的何奇、新疆的陈红星、陕西的来明善、林喜乐、赵新贵、左顺孝、陈益鹏、杭盖、关中牛、李培战、王璐、邢亚荣、杨春牛等等，其留言或者是认真中见缜密，或者是质言中蕴哲理，八仙过海，各显神通。评论家有一种评论家的精彩，仵埂教授以及孙彬娃等人，充分肯定《野女镇》的花之红、叶之绿，也对这部小说的不足直言不讳，属于较难听到的另一种声音，其多次留言未见一片赞语的连赘，没有拔高的痕迹，这才是文学评论由当今“虚言夸饰”的病态，向客观、公正的本原回归。李红、陈红星、鹿丁联、田岸以及王建立，观点鲜明，见仁见智，还有中央级的新闻网站中宏网记者、编辑王镜榕等等资深媒体人十几位也都发了声。第三，普通留言者中，有很多从主题表达、人物刻画、情节构思、语言运用等等角度切入，很专业，也很内行；还有一些虽不那么在行，却是读后的胸臆直抒，也是未曾打磨但却没有脱缰离题的意见表达。上述诸多高见的相继出现和叠加出现，对网络传播碎片性、肤浅性、庸俗性的诸多不足，给予了令人满意的缝补。

　　用关中话通俗一下：“嘹扎咧！”

　　杨若文先生（左）给李印功赠送他的两卷本长篇小说《天涯何处无芳草》

　　作品加上传播，方是文学的完整意义。没有传播，可以说就没有文学。网络作为信息在线传播的快捷平台，不失为读图时代的文学信息传播新型渠道。跟踪式留言的影响力，远远超越了由专家、评论家向作者单一的信息反馈，在相当大的范围打破了由作品到读者的线性信息流动模式，演化为网民反馈的环形传播，在“传播学”上的意义，不能忽略和低估；同时，改变了过去创作仅仅注重文本的倾向，提醒作者不但要考虑文本自身，还要考虑读者是否认可和市场是否待见。这是这一次留言超《野女镇》、超李印功意义之所在。

　　给了读者所需，弥补了文学所缺

　　《野女镇》所以这么“火”，原因很多：一者，它以通俗文学的姿态款款而来，捕捉到了能“火”起来的优势。自二十世纪八十年代以来，通俗文学成了读者视野中一个显显的“角儿”，至今仍是热度未减。《野女镇》内容厚实丰腴，人物形象鲜活，情节曲折离奇、语言明白晓畅，其传奇性、通俗性和大众性齐备，这不正是五脏俱全的通俗文学？仵埂教授将《野女镇》定性为“通俗文学”，确有充分理由的。话说回来，这部小说无论内容还是形式，如同大碗的酸辣面，很合大众的口味，众多读者要的就是这个。他们“多咥几碗”也不肯离去的反复就读，也就很自然了。二者，这部小说在思想性、艺术性上，受到了读者看好。整部书表达的是对善良、和睦、改革开放和时代精神的追求，思想性能与读者需求密切吻合；在人物塑造上，前半部由作者直接介绍的较多，存在以情节带动人物塑造的单一性、刻板性的欠缺，到后半部有了改变，尤其由人物自己“表演”方面，变化是明显的。主要人物姜顾宁、梁香梅、刘凤竹等人既有长处、也有毛病，形象立体而不扁平；黄料科和张柱等由劣变良，人物性格灵变而不僵化。第五十回中贾方去收宁房娃欠税尾款的那一段，通过细节刻画了贾方的老到和老辣以及宁房娃的单纯和不讲理，形象也就跃然纸上了。其故事情节，“出奇制胜”也引人入胜，较多依靠小概律的“偶然性”推动，寇香生小孩“恰恰”拉大便呛死新生儿而引发了家内的“地震”，王全天帮田彩云给猪配种归来“恰恰”淋了个湿透，才有了换衣服和下一个情节的出现；姜顾宁与别人厮打中原不该败却“恰恰”失误而受伤住了院，这才引来荆焕和姜顾宁的密切接触，并由此又有新的故事引发。其他还有下饺子时开水“恰恰”溅到别人脸颊，男女只一次“恰恰”就怀上，偷情时又“恰恰”过敏，这样的事例足有一大把。张柱承包厕所期间，则是好几个“恰恰”的连环相继：“恰恰”逢上“建设卫生县城”给了他机会，产妇“恰恰”上张柱承包的厕所时生小孩，而在这个当口她丈夫去买烟“恰恰”不在身边，给张柱帮产妇提供了机会，方有了张柱和产妇丈夫妹妹的结亲。小概律偶然性的“恰恰”这般之多，最易雷同却没有雷同，最易生硬也不显生硬，这就是李印功写作的功力。结构设计中，几条线条彼此交错，同时并进，直到最后收结，完整而不零乱。上述这些，增强了这部小说的感染性。似乎可以说，在对读者的吸引力上，这部小说不逊于“高雅文学”或曰“严肃文学”。

　　坦直说吧，我国小说阵营中，写作技巧上超越《野女镇》者有的是，但在网络“火”的何以是《野女镇》而非别的，还得另寻原因。窃以为，这部小说赢就赢在：既给了读者所需，又弥补了文学所缺。

　　给了读者所需。

　　读者之所需，是“真”，《野女镇》所给的，恰恰就是！对农村样貌、农民生活和农业现状，给予了原汁原味的艺术性再现，摸一摸确有毛茸茸的感觉。书中所拿出来的“真”，就有现实的真、人性的真与情感的真。

　　现实的真：小说没有囿于狭小范围的吃喝拉撒，而是拓展到节日庆典、婚丧嫁娶、调笑取闹和闹房、换亲、打秋千、玩社火、耍芯子、娶鬼妻等等改革开放前的落后、愚昧、贫穷状态，对这些无所不包地给了全方位展示，真真切切，让离开农村60余载的愚叟吾人，好像回到了热炕头、灶台边、玉米地里、打麦场。对于改革开放后新风的吹进，也给予真实反映：贾员贿选和被举报，在广东做生意者的假币带回，曹宝泉被拘留后县上两位领导说情时的婉转暗示，汽车站民警做小偷的保护伞等等，全都是生活的真实在支撑着。《野女镇》中的描绘，加上方言土语，给人的感觉就是这般的“真”！

　　人性的真：反映了农民的向善、本分、朴实、勤劳、节俭“过日子”的常态与顺应改革大潮而经商、办企业诸多阳光的一面，也有偷瓜、通奸、拉是非、喜捉奸、爱起哄、日弄人、凑热闹等等阴暗的一面，把人性的向善与做恶、正义与奸邪、诚信与无赖、洁净与肮脏、勤劳与懒惰、美好与丑恶、清醒与愚昧、无神与迷信摆了出来，展示了人心的向善、向睦、向上，暴露了人心中的劣根。对人性的大面积开掘，是这部小说的显著特色。

　　情感的真：作者“情”的融入和作品中“情”的携带，均很充盈，无论是情感，还是感情，都是这样。作者的情感，融入了对良、对善浓浓的爱，对不幸的怜悯、同情与对罪、对恶的恨与愤等等。在感情表达上，既有亲情的浓烈与疏远，又有友情的固守与断裂，还有爱情的炽热与背叛。情感的呈现、感情的表达，都有着“动之以情”的效果。

　　李印功对农民、农村、农业的熟透，来自于他内心的熟透。他对生活本真和艺术本真的提供，就紧紧握住了文学之生命。

　　弥补了文学所缺。

　　网络大筛眼下几乎没有多少过滤，保留在《野女镇》中的“真”就有：计划生育的具体做法，拖欠税收尾款不交，税收干部的敲竹杠，正面形象的村干部也有明显毛病等等，还有很多不尽如人意的地方，这些确是农村的真实。拙文所说的文学所缺，是指上述这些在文学作品中很难看到。因为文学园圃中的萝卜大都洗净了泥，而《野女镇》中是带泥的萝卜，对文学所缺有了一定的弥补。对这一问题，拙文点到为止，不想详细展开。理由嘛，用时髦的话说：“你懂得！”《野女镇》尽管有这方面的提供，但内容没有踩线，也没有违规，反映了作者对“度”有着妥贴的把握。

　　《野女镇》“真”的提供，给了读者所需，也弥补了文学所缺，让读者、让网民感觉到格外亲切，格外朴实，格外接地气！有这三个“格外”，怎能不“火”？

　　丢开《野女镇》文本，作者李印功也有着不错的角色影响与好的平台支撑。他本人积加了多种社会角色效应：新闻记者、省级行业报社副主编，陕西电视台“百家碎戏”编剧、长篇小说作家、文学活动的组织者和策划人，这些职业与非职业的社会角色，早就让他好名在外了；他的以诚待人、以善待人、乐于助人，无意中在进行着良好形象的自我打造，滋生了极强的亲和力，很得人喜爱。李印功这样的角色影响，方有了相当大而且数量多的朋友圈。一者，从传播学角度观之，以李印功为核心的朋友圈，如今已“破圈”了，其“圈层”也很清晰、分明：由圈的核心拓展到《华文月刊》朋友圈，再到原先就在而后来又新加入的作家、评论家文学圈，还囊括到广袤的文学爱好者的大圈；二者，在覆盖面上，有作家、评论家、专家、教授、记者、编辑、网络高手、文学爱好者、广大读者，其影响达到了相当的广度与涵盖了较多的层面。加上他和他自己崇拜的王继庭总编珠联璧合，把《华文月刊》打造成了有影响的文学平台，引发了海内外的瞩目。李印功站在这一平台上，他的身影就放大了许多，况且他的理事会理事长兼常务副主编身份，又在强化着他本人在这一平台的优势，而连载他作品又力擎他个人的“陕西文谭网”，也给了李印功的影响添了不少力。尤其是“陕西文谭网”主编李培战，在当“责编”的四十多天里，可以说是“神经紧绷了四十多天”，默默付出了很多。

　　杨若文先生（右一）向坐落在陕西省旬邑县的张俊彪文学馆赠送他的书法作品。右三为著名作家、广东省原文联副主席、深圳市原文联主席张俊彪先生

　　留言中不少网友对《野女镇》改编电视剧呼声十分强烈，对此顺便远扯几句：《人世间》与《装台》电视剧被认定是“火透了”的，改编的母本分别是梁晓声、陈彦二位先生的长篇同名小说。转换屏幕后，传播效果的确是不错，无疑是剧本改编的二度创作和电视剧制作三度创作“双成功”好范例。然而，全国范围文学由印刷品改编为屏幕“很理想”者，宛如“叶底黄鹂一两声”般的稀缺。这些年来，占据电视屏幕的，大股水是源自于网文IP改编，这已被认做电视剧改编的“新动力与新引擎”，普遍看好、颇受欢迎的《都挺好》《大江大河》等，就是这样走上屏幕的；《甄鬟传》闯入屏幕，也出现在这样的大背景下。电视剧网文IP改编的路子正敞、正亮的当口，李印功的《野女镇》横空而出于“陕西文谭网”了。愚叟认定，《野女镇》改编为电视剧，有利于社会效益和经济效益的双取得。首先，网上好评如潮，其次，故事的曲折奇离、环环相扣和人物形象的丰满鲜明，很适宜电视剧“冲突性”的声像双语言表达，其母本《野女镇》也便于编剧、制作的再创作，应归于电视剧改编的网文优质IP资源。愚叟吾人同时也看到了这样的实际：从网络文化若要跻身印刷文化或影视文化，是要较严过滤的，包括作者写作时与影视剧编剧时的“自我过滤”，还要经过印刷品出版时与影视制作后审查时的“被过滤”。《野女镇》的走向屏幕，是有极大可能的，这也是愚叟我的期盼，从其过滤量来看，估计还需较长时段。目前，这部作品处于网络，就是它的最优选择。