虎年说虎 | 肖形印中的虎印

2022-02-08
来源:中国书法家协会    

  中国的玺印篆刻艺术源远流长,在几千年的发展演变过程中,形成了文字和肖形印两大类。而肖形印亦称图案印、图形印和封蜡印等。肖形印题材广泛,举凡花、鸟、鱼、虫、走兽、人物、建筑等均可入印,蔚为大观,可谓方寸之间,气象万千。肖形印发端于战国,兴盛于两汉,自魏晋至唐,几成绝响。至近现代,特别是当代,肖形印又得到了复兴。现在一般以十二生肖为题材的印章,称之为生肖印。  

  虎年研读虎印,当可增虎虎生气。虎为四方之神——青龙、白虎、朱雀、玄武四灵之一。据史料记载,以虎入印是我国古代的一种习俗,因其威猛异常,故人们认为虎可以避邪驱魔,护佑众生。而近人少袭此意,多用姓名及出生之年(干支纪年法)与之相配,或单刻虎形,以示所属。             

  纵观历代虎印,其印或朱或白;其形或方或圆;其态或昂首鼓腹、竖尾疾走,或躯体雄健、怒目圆睁,特别是那洗练、夸张、抽象的造型及墨韵、刀味、画意和谐而统一的表现,在方寸之间无不透露出作者的奇思妙想、谙熟技艺、学识修养和审美情趣。观之令人爱不释手,久读不厌。 

  矩形虎印,战国,铜,19.8mmX12mm

  战国肖形印在数量上远不及汉代。此印印面较宽,呈矩形,虎形舒展大气,曲屈生动,作腾跃之状,首尾呼应。印体内凹处如封泥所示,虎纹如云盘旋优美,极富装饰美感。

  左:圆形虎印,汉代,铜 ,直径 26mm

  右:共喜饰虎印,汉代,铜,16mmX16mm

  左图印为汉代遗印。作者用简练的手法,匠心独运地将“铜头铁尾美人腰”的“百兽之王”那卷尾曲背、张口攫食一瞬间的神态巧妙地安置在圆形印章之中,使人有猛虎呼之欲出、望而生畏之感,精神为之一振。再加上艰涩的用刀,使全印更显醇厚拙朴、古意盎然。

  除了独立的虎形之外,汉代的虎印中还有一类叫“饰虎印”(右图)。多在印中缀以姓名,或以吉语入印以图吉利。如“日利”“长发”“永昌”等,皆属此类。这类印不但要求虎形生动简练,抽象概括,而且要和文字浑然一体,融合无间。此印就充分体现了这类印的艺术特色。作者将“共喜”两字别出心裁地安排在“山中之君”那昂手竖尾所形成的方形之中,雍容而静穆。但作者并不以填满塞实为能事,而将印的右侧及底部留出两块鲜艳的红色,使全印灵气顿生。而那富有装饰意味的造型,更使威力无比的猛虎平添了几分可爱,几分魅力。  

  左:赵多四灵印,汉代,铜,20mmX20mm

  中:王昌之印三灵印,汉代,铜,16mmX16mm

  右:王乐平二灵印,汉代,铜,20mmX20mm

  肖形印的“饰虎印”中还不拘一格地在印面上配以四灵(左图)、三灵(中图)、二灵(右图),或一灵于一印的。在形态上十分灵便自然,达到了随心所欲的艺术境界。四灵印“赵多”两字排列居中,方正严谨,笔画横平竖直,线条粗细均匀。“赵多”两字均有增加屈笔,使文字部分的空间更加匀称饱满,形成满白文,与饰于四边、造型生动、形象逼真、动态灵巧的四灵形成方圆、动静、朱白的对比。四灵中尤阔步向前、从容不迫的白虎,令人称绝。 

  左:朱文虎印,汉代,铜,9mmX9mm

  中:线刻虎印,汉代,铜,16mmX16mm

  右:搏虎印,汉代,铜, 9mmX10mm

  肖形印作朱文者所见甚少。此方形朱文虎印(左图),印中虎形作圆弧状。则更是少见。此印简洁明了,省却了虎身所有细部,仅存虎之侧形。印虽小,虎威却不减丝毫,实属难得,为虎印中上乘之作。

  战国及两汉(包括魏晋六朝)的肖形印,用材多为铜质,主要制作方法为铸、凿、线刻三种。此印为典型的线刻虎印(中图),虎形概括抽象,用刀劲拨、爽利、流畅、精准,刀刀传神,刀不虚发,实属神品。

  右图印作人虎搏击状。人物手持工具,以弱小之身躯奋力向前,前腿弯曲,后腿倾斜挺立,双手紧握工具奋力搏斗。作者生动地刻画出了人物内心既紧张又不惧猛虎的勇敢形象。而被激怒的猛虎则虎威大发,作还击状。是印虽小,观之令人惊心动魄。

  左:饲虎印,汉代,铜,14mmX14mm

  中:饲虎印,汉代,铜,13mmX13mm

  右:花虎印,汉代,铜,16mmX16mm

  饲虎印是虎印中的一个类型。左、中两印颇为经典,构图奇特,虽造型截然不同,却都妙趣横生。人物一在虎背之上,一在虎首之下,从容淡定。作者生动形象地刻画出人与虎的自然亲近关系,别有趣味。古人惊人的创造力和想象力,令人拍案叫绝。

  花虎印(右图)取装饰风格,形态相对安静,作者将虎的身体占据了印的主体,再利用虎首、虎尾和一对利爪布满印的其余空间,显得匀称平稳。全印施以曲线,颇得静中有动、动中有静之妙趣。     

  左:丁虎,现代,石质,40mmX40mm

  右:虎印,现代,石质,18mmX18mm

  丁衍庸(1902—1978)为香港最负盛名的金石书画家,其作品笔简意赅而匠心独运。其所作肖形印取法甚广,除中西方绘画外,历代玺印器物亦广为吸收,遗貌取神,浑朴苍雄,内蕴高古,气象博大。左图印为丁衍庸自用印“丁虎”,其曾反复以此为内容,创作达二十余方之多,且每印章法各异其趣,虎形造型简拙浑朴而耐人寻味。是印“丁虎”两字均取法古器物象形文字。观全印,左侧竖立之虎,高大威猛,壮硕无比,直视右侧“矮小”之“丁”字。全印大疏大密,对比强烈。而“丁”字尤有“千斤”扛鼎之力,平衡左右。此印另一妙处在于,虎形头部和利爪均设计成三角形,与“丁”字形成造型上的呼应,变化中有统一。而生拙简约的用刀,更使全印妙不可言,回味无穷。 

  来楚生(1903—1975)为已故海派书画篆刻名家,也是刻肖形印的高手。其所作肖形印,不尚工整而尚写意,貌拙刀厚,与其画风极为相似,形成前无古人、后无来者的独特风格,堪称独步印坛。右图印便是来先生的精品力作。其吸收了汉代肖形印和画像石的某些表现手法,仅用气魄深沉雄阔的寥寥数刀,便栩栩如生地刻画出“云飞剑舞雄千里、目电声雷震万方”的猛虎形象。特别是那倒竖的虎尾,可谓神来之笔!

  【责任编辑:崔燕军】