“新移民文学”与《华文月刊》

　　《华文月刊》上开辟的“陈瑞琳文学茶座”栏目，如今整整一周年。因该栏的领引与陈瑞琳女士的推荐，海外“新移民文学”登上了这一平台，以其独具的姿美仪庄笑迎大陆读者。

　　一、“新移民文学”的闪光点：姿美仪庄

　　（一）瞄准了特定环境所冶炼出的特定内容：思念加打拼。“新移民文学”在诸多作者笔下，丰腴多姿：生活的苦涩与快乐，创业的艰辛与顺畅，异国风情的不适与自由奔放的喜悦，对西方生活的融入与中华习俗的保留……其中，占位最大、调门最高的，是对故土乡亲的思念、对创业打拼的回眸。在“陈瑞琳文学茶座”栏目发文的陈瑞琳，初入异域思念就同步而来，如影随形几十载，放不下也丢不开。《五十七岁莲花母》《城墙下的父亲》，散发着这位女士浓浓的思念父母之情，吾人在《“茶座”里的陈瑞琳——海外“新移民文学”品味》中已有详述，不再赘言。《真的好想你》中，她对父母又在想了，“真的”这一状语，又将她的“想”给加了码、升了温。《真的不怕老》是就“老”字说开去的，也不忘思念：谢世几十年的母亲也“深情地看我一眼”“我们的那些爱，那些思念，都将在远方代代传递。”《妹妹与我》中，姐妹俩有着相似、又有不同，在共同的文学爱好中手足亲情一直呈现着“知音”般地热络。陈瑞琳的思亲之文，连故乡情、祖国情、民族情也囊括其中，是一种惦记父母为主轴的复合性思念，多棱而多彩。《你是我的光》中，恩师作为照亮自己前行的烛光，被细细追忆着。而“一日为师，终身为父”八字，被古代智者誉为“拟血亲”关系，在陈瑞琳笔下化为“父母生养我身，老师滋养我心，塑我灵魂”的深刻体验，作者饱含滴水之恩当涌泉相报的心境，将思、爱、敬多个感情一古脑融入师生之情中了。“文学茶座”陈瑞琳姊妹俩的十多篇中，除美国风光的1 篇外，每篇随时都可窥见“思念”的影子与思念时情感浸润的片片断断、点点滴滴。文学作品最能动人心弦的，不是事，不是景，而是情。陈瑞琳作品之所以能引人就读且读后感慨不断，原因就在于情浓文中、情溢文外，连我这个耄耋老叟也因她而键盘紧敲撰写读后感了。她的《北美华人过春节》所言的不只北美，“在东南亚、美洲、欧洲、澳洲纷纷落地生根，几乎有华人的地方就有。”春节很自然地跟故乡人同欢同庆、也跟“思乡的愁绪”“失‘根’的痛苦”连在一起，让思念有了厚度、深度、热度。“西窗剪烛”栏目中奥地利安静的《告别》，是以第二人称“你”为主人公的，从标题到内文全是思念，尤其是对她的慈母。而且，思念贯穿到文章的自始至终。体验出“母亲与母国浑然一体”“乡愁与乡恋，更深地融入你的文字。”这般抑制不住的抒发，让读者我也动了容的。澳大利亚李双的《故乡不奇录》是个多文组成的系列，洋洋洒洒地对故土津津乐道着，因其留恋深深，才有牵挂不断。上述的各种思念，包括久别后切切相见的企盼，隔而不断、割而不舍，还有“为其操心”的责任也融入其间，不等同于简单的“太想了”，而是一种复合情感。这种情感，但凡遇到相应刺激，常常情不自禁地浮现。

　　与思念形影不离的，是打拼。这指的立业、创业的艰辛付出与辉煌成果的取得，也涵盖年龄趋老后在打拼成果上的娱乐休闲。各位移居异域的初衷，意欲在另一世界打拼出一片新的天地，打拼出另一番生活情趣。自然地，打拼也就成了众多“新移民”的人生主题。陈瑞琳《真的好想你》，在浓浓思念中抛出了另一条线：从异域的万般艰辛到烽火征途的顺风顺水，其间的口衔苦涩、脚踩人生、喜迎朝霞，全都呈现得有节有点、入细入微。她的《我的“草原”》，是对自己1992年以来在“新移民文学”这一文化层面打拼时留下的一串串脚印的回眸，并从记忆的碎片中打捞起来又编织在了一起。吾人从中梳理出了如下阶段：“家国的失去伴随的却是生命移植的丰沛”“海外流浪的途中，文学成了我心里的船”，1998年第1部域外散文集《走天涯——我在美国的日子》出版，连同 2003年第2部域外散文集《“蜜月”巴黎——走在地球经纬线上》面世，是为第一阶段，即初创期。第二阶段：散文喷发期与文学评论的相继，兼负“新移民文学”的传播与推广。散文集《家住墨西哥湾》《他乡望月》《去意大利》接连推出，冠之“喷发”二字不为过誉。文学评论的相继跟“新移民文学”的传播与推广，是齐头并进的：2005年和他人主编的《一代飞鸿——北美中国大陆新移民作家小说精选与点评》一书出版；从第一次应邀参加在上海举办的第12届世界华文文学国际学术研讨会开始，她与国内接轨，可以视为文学信息传播活动的起始；其后与海内外同仁共同努力，成立了全球第一个大陆新移民华文作家的国际笔会；2011年主编《世界华人文库》中的《当代海外作家精品选读》；2014年出版的《海外星星数不清》汇集了陈瑞琳20年来最重要的文学评论，这些对“新移民文学”的传播与推广，作用不可小觑。第三阶段：创作、评论向新的阶段迈进，小说也列入她的创作目标。她是创作、评论以及对“新移民文学”推广三副重担同时挑在肩上，在步履着三个阶段的历程。这，不知她伴随多少耿耿秋灯、悠悠长夜，其间的智力付出、体力消耗，就是她充溢在各篇字里行间的打拼，读者如我感觉显显的！吾人以上阶段的划分，在时段上免不了少量重合甚至交错，但能清晰看到陈瑞琳各自施力的重点所在。

　　《华文月刊》2021年6月号“西窗剪烛”栏目刊发了斯洛伐克的玉扣子《送自己一朵小红花》，写的是自己到异域从摆摊艰辛中走向写作，走向教育，走出了一条辉煌。朴实的文字中融进了作者的情感，引发读者为她的拼搏而情悯，为她的突破而点赞，为她的辉煌而骄傲。吾人读后很想送上大红花一朵！9月号在“瑞琳推荐”栏目刊出的新加坡孙宽的《人生总要有些期待》中，第一人称“我”的期待，来自于“一边儿工作，一边儿读书”，从中“重新找回爱的勇气”。人们心中的“期待”，是个沉甸甸的话题，既是打拼的目标，也是打拼的动力。它可演化成：为生存而施力，为学习而勤奋，为丰厚而大忙，为爱情而追求，为未来而猛奔，是打拼的升级版。此文提出了“拒绝期待就是拒绝了生活”这样的话题，有着高屋建瓴的立意。全文没有“打拼”二字，字里行间处处渗透着打拼。篇幅不长，分量不轻。她的第二篇《我和精英有个约会》中，第一人称“我”身处“精英”教育的某国，感受到对“小龙女”即大陆女子“矮视”所形成的“沟通障碍”。约会时，人家滔滔不绝不让对方插话，且是审讯的口气。最终“我”还是拿下了对方，并定义为“躲过一劫”。能用“劫”，说明“矮视”二字之前可能有“十分”“格外”之类的定语未加。如此悲凉的话题，刺痛心肺，这就不难理解此文开头所说的“为争取这份自由，我所经历的种种苦辛”指的什么，也能体会到“我”“每天工作十二个小时去争取经济上的独立”的酸涩以及“精神上的落寞”“生活上的孤单”何等味儿。读到此，吾人体味到：文中所说的“沟通障碍”岂止“沟通”小小范围，连打拼中的生活、生存、发展，恐怕都有障碍。“一劫”的“躲过”，是智力上打拼的胜出，而“期待”则是精神层面更高层次上的打拼。5月号“西窗剪烛”栏目，有德国夏青青的《明月梅花一梦》，是用“打拼”与“思念”二词搭建起来的一篇。身居国外“为了工作，为了生活，不得不挥别文学梦。”思念父亲、祖父，更多的是追念中国文化。尽管忙得晕头转向，仍不忘教孩子学习中文，也未曾割断对中文书籍的眷恋，苏轼的《和子由渑池怀旧》《红楼梦》中的黛玉葬花、宝钗扑蝶、湘云醉眠、探春结社，常常在内心泛起。标题沿用了《红楼梦》70回薛宝琴《西江月》中的一句。中国古代诗人常常“月、梅合写”，在这“三春事业付东风”的春去之日，忆起月、梅共处的早春之景，自然也就将“明月”“梅花”“一梦”连缀在了一起。当作者在德国罕见地看到梅花，一下子就想到了《红楼梦》中大观园的红梅。思思念念，贯穿该文的从头到尾。

　　思念加拼搏，确是特定环境所冶炼出的特定内容。吾人曾只身新疆与数千里外的家人隔离了13年，品尝过打拼与相隔的酸涩，太晓得“思念加拼搏”有多大分量。看到“新移民文学”中的打拼与思念，就与海外各位有过同一脉搏的共跳共动。各位身在异域，也是置身大波大浪中的逆流而泳，免不了与同游伙伴们在亲情、友情、爱情上迸出火花。这三“情”，既在大陆文学作品中不会凋谢，也在“新移民文学”中绿肥红艳。

　　刊发于《华文月刊》的新移民文学，选题上不限于思念加拼搏，还有生活的状写，情感的抒发，风景的欣赏等等，这在其他文学十分常见，算不上“新移民文学”的独有，却是“新移民文学”的重要构成。4月号“世说新语”栏目有澳大利亚的王若冰女士《小小说四篇》，其中1篇写的是180多年前300多名华人在异域受到的歧视，以曾经属于300多名之一的“你”在追忆着。其他3篇分别是爱情纯真、爱情移位与婚姻撕裂、失恋后的心理失衡与伤痛，作者以老练之笔，让其显出各自的感情样态。而《桃花泪》这一篇，凸显的是男方重病性命无望、两人婚姻无盼，彼此爱情却是那样地纯真。篇幅不长，很是感人。

　　（二）具有东方文化与西方文化碰撞后的强劲与秀美。“陈瑞琳文学茶座”中的《爱情物语》，直接将“爱情”镶在标题中，“物语”又是日本一种文学体裁的移植。标题爽直，内文也爽直，陈瑞琳将她“爱情”在文的开头就亮了出来，毫不遮掩：从小学到中学、大学都是爱、爱、爱的，而且爱出了“西瓜爱情”，幽默而又风趣，夫妻两人“每天有太多的话急着要讲给对方听”，不含世俗，不带功利，纯真得纤尘全无，洁净如水般晶莹。在中华大地，爱情“犹抱琵琶半遮面”的羞羞答答传之弥久，至今，除了很“潮”的青年男女，太多的爱情还是藏之深深不想露给阳光的，即使偶尔提起，免不了脸红意赧。很清楚吧，此文闪烁着西方文化的直率奔放，标准的东、西方文化融合的产儿。“西窗剪烛”“世说新语”两栏目在这方面也有诸多可赞之处：7月号美国盛林的《沙漠中的芦苇部落》，描写了非洲芦苇部落的原始生活和淳朴民风，主题表达上与大陆没有多少区别，但在内容选取上，显出了浓浓的异域色彩，是一篇可赞之作。美国竹心的《婚床》，表达的是婚姻与观念、婚姻与爱情、婚姻与生活之间的纠结以及夫妻双方在这三个方面的“对错各半”，写法上很是别样：全文共8部分，全用第一人称展开，其中奇数部分第一人称代表的是妻子，偶数部分第一人称代表的是丈夫，从内容到形式将双方的对与错在“各半”上扯了个平平。往后二人能否和好？以“我不知道”作结，留给读者去品未曾道明的“余味”。吾人品出，如果双方各退一步或许有解。这样的选题，在大陆不能说没有，但少的是对、错“各半”的构思，少的是文中人物西方式的浪漫。

　　（三）造就了开放、包容、不矫做、不刻意的新文风。这源于东西方两种文化边缘行走中的体验，也是“新移民文学”作家们角度转换后的获得。字里行间的自己就是生活中的自己，人性的本真就按本真在展现着。“陈瑞琳文学茶座”中的《雪山惊魂》除了惊险，就是自在，想怎么就怎么，“为了挑战自己，咬着牙从山腰上滑下”，随意、爽快！这种没有束缚、不带枷锁的随意、爽快，在别的文中也不难觅见。7月号“世说新语”西班牙的王方《小小说四题》，确是短小，每篇大都四五百字，也是想怎么说就怎么说。异域生活中也夹着母国生活，简洁、有趣，且含义深刻。10月号“瑞琳推荐”栏目，发了美国捷夫的《也说中年》。曾经，大陆有影响的资深女作家谌容写过《人到中年》，捷夫这篇标题中用“也”，是不是有意与谌容那篇相呼应，吾人不敢乱下断语。可肯定的是，那一小说写的是人到中年的艰辛，这一篇则是人到中年的感悟。此篇与众多作者有着共识：中年人不要像秋季一样的悲哀，应像金秋一样辉煌。不同的是，它响响提出“中年知秋”应“把握得当”，让“中年的精彩，存在于你的内心，成长于自己的内省，升华于自己的优雅。”您看看，“优雅”二字的请进，确是提升了中年的品位。观点清新、哲理深深！就在该文的语言凝练中，语气的款款而谈中，读者能萌生同感、同悟！从头到尾，很自然，不刻意！8月号“西窗剪烛”新西兰胡仄佳《孔雀流星雨》是篇观景散文。孔雀本是有害动物，新西兰民众对它捕杀并不违法。因其美丽、因其飞奔起来“宛若流星”，却对它“宽容度又很宽”了。面对“美”而退却、而缩手的心态，跟大陆作品尽管相同，但该文异域风采浓郁：大自然、大牧场的恬静与固有美的保留，风景原生态的延续，人与自然的和谐，实在让人心悦。这些，源自于民众“严格遵守新西兰法律规定”的自觉，文中只这么淡淡的一句，就将“之所以”明明白白地摆了出来，没有“一二三四五”原因的剖析，自自然，不啰嗦。刊发在《华文月刊》上的“新移民文学”，作者总是与读者平坐平视，语气款款，没有喋喋不休，不带任何色彩，这样的文风值得点赞与推广。

　　（四）获取了站在庐山之外、细察“远近高低各不同”的新视角。这，要比身在庐山看得真切一些，新奇一些。同样是过春节，“文学茶座”里的《在澳门过年》一文中，陈瑞琳看到了“中西文化的大融合”，体察出这一宝地的“独”“杂”“成熟”“正来自中西文化的相辅相成。”吾人一位朋友赴澳门过年不只一次，只看到了热闹，对别的几乎无感，这就是两人视角的差异。《雪山惊魂》虽是游山，陈瑞琳却另有感触：能感到雪山的“亲近”、水的“柔情”，更能感到“西方文化教育下的孩子 ”“会选择生命中最符合自己的人生轨道！”3月号“世说新语”栏目荷兰作家梦娜《纹身的女人》，女主人公是在荷兰推销画儿很不顺利的“合法移民”，她在生活艰辛和感情孤独中，与一位流浪的音乐家“心爱的合格公民”詹姆斯结为夫妻。二人在爱情、婚姻的纠结中，一路走来。詹姆斯因车祸不幸去世，她此时体味到他的爱情不专却是爱心如一，尤其在他弥留之际“抓住她的手”不放的那一刻。她感而有悟：在“性取向自由”的荷兰，她“再不追究他的性取向，他爱谁都行，只要他还活着。”之后，她又和向她伸出援手、施爱于她的一位伊朗男子开始了约会。此篇在爱心的“真”上与大陆的主题表达相同而在爱情的“贞”上就有了明显区别，其他如风情、习惯以及女子脸上纹身等等，也都带有浓浓的异域色彩，读此篇时读者如吾人感到自己好像身在异国。可以认定，作者的理念、作者的视点已经脱身庐山之外，才有如此深沉而味儿不薄的佳作推出。上文说到的捷夫的《也说中年》中，对中华文化所习惯的“循规蹈矩”产生的“少了人生韵味那样的遗憾”，很可能与身在庐山之外观看庐山有关。

　　对自我认知、对人生价值的思考以及其他问题的深挖，是“新移民文学”与其他文学的共同话题。《华文月刊》上的各篇，不乏这方面的思考。以此为内容主轴的，是12月号“瑞琳推荐”栏目美国作家刘荒田《散文小品二则》，均是哲理深深：《你有“自己”吗？》标题如此地突兀，激发读者思考！作者先论述了有着认知意识的“自我”，它囊括“尊严”“信仰”“情感”等等意含，接着谈论与“自我”相近概念的“自己”，提出应“以经济的自由为前提”，而比财富（指更自由的经济）分量还重的是“具有超越性的精神价值”“具有寻回‘自己’的勇气。”这样，“明白了什么是自己，有了它就善加维护，没有它就去抢回来。”另一篇《你了解自己吗？》标题是个反问，这给常常对此忽视者一个警钟，答案是：“我依然看不透，难以完全把握。”吾人领会到，这一句才是对“我”最清醒的把握，也是最透彻的“知己”。接下来是“常常被‘习惯’钳制”“常常被‘一眼看到’所误导，”“常常被‘激情’所蒙蔽。”针对三个“常常”，应当自省而不应自我膨胀，因为“审视自我、解剖自己的能力越高，认识外部世界的把握越大。”上述诸多分量沉沉的问题能被响亮提出而又能被正确回答，就是眼光，就是深度，就是不同凡响！两文虽短，给了我们如何认识“自己”、找到“自己”、坚持“自己”、修复“自己”的金钥匙一把。“瑞琳推荐”栏目德国吴垠的《顺水而行寻老子》，对老子的“上善”做着自己的理解与哲学角度的思考，赞美了老子之智，赞美了水的温柔与利万物，抒发着“以天地为友、以自然为师、感受大道浩渺”之情，是篇启发性很大的好文。

　　二、文本+传播，是文学的完整意义，《华文月刊》对此有着准确把握

　　文学作品的最大特性是传播，唯其如此，才能发挥“给人读”的效能。缺乏传播的作品，只能是养在深闺、孤芳自赏的稿件，乃天缺一角的残品。吾人这几句是否走偏？没有！因为，作家制造出的稿件，仅仅是个传播源，虽在理论上意味着传播的开始，但在实际上它与读者仍有无法相见的泰山之隔；走向报纸、期刊、广播电视、网络等等平台，算是第二步；引发包括读者、听众、观众、网民在内的受众的接受行为，从而得到社会认可是为第三步，文学作品这才以完整的意义呈现给了世人。文学信息理想的传播效应，与如下“取决于”密切相关：取决于作品的认知深度、艺术水平以及作者的实力与影响，取决于传播平台的传播技巧与品牌，取决于受众反应，包括评论家的水平以及评论者的影响力。名牌作家的实力与影响，首先能引来平台的关注，稿件一旦被闻名遐迩的平台热推，也易于引发广大粉丝群的瞩目，其社会影响就会迅猛地膨胀乃至引发轰动。

　　有特色、带光点的“新移民文学”已经风风火火了大半个世纪，且已花开全球，蓬蓬勃勃了。然而吹进大陆的，却是微风细细，国内的读者对其了解者，正在扩大但算不上很多。吾人看到的“新移民文学”在大陆的传播渠道，有两个方面：一者，各类文学活动；二者，报刊发文、出版单位出书。各类文学活动能让社会广泛瞩目，但却有着风过即息的短暂，且是今日有、明日无，没有什么规律可循，比不上报刊、书籍等等纸质媒体的规律性与持久性。真实情况是，大陆面对海外文学的期刊也为数不多，老牌子的《世界汉语文学》，人家自称“大型文学期刊”，也不过为季刊，仅有5 个半印张亦即16开本92页，您说体量能有多大？《世界华文文学评论》《世界华文文学论坛》侧重的是评论。其他文学报刊给“新移民文学”留了一些空间，但所刊的篇数凤毛鳞角而已。

　　品尝“新移民文学”的新鲜，是大陆读者的欲求；荣归故里，乃“新移民文学”的期盼。在这当口，《华文月刊》门户洞开，面对“有朋自远方来”慈颜笑迎，二者巧巧地联了姻。“新移民文学”在大陆多了个露面之地，大陆读者不用费什么气力，一份《华文月刊》在手，就可荣识“新移民文学”的东风之面了。2021年从1月起开设的“陈瑞琳文学茶座”每月一栏，至今已圆满收结，前后共有19篇从该栏走向读者，瑞琳本人散文13篇，生烟2 篇，他人的评论4篇。“新移民文学”与《华文月刊》的联姻，“文学茶座”功不可没。另外，辟有“瑞琳推荐”以及“特别推出”“西窗剪烛”“世说新语”4个栏目，刊发 “新移民”作品共18篇。包括“陈瑞琳文学茶座”在内，涉及美、欧、大洋洲9个国家16位作家。因《华文月刊》的搭手以及“陈瑞琳文学茶座”的引领，“新移民文学”结伴并连续地落脚大陆了，显出了一道在家乡传播的亮丽风景。

　　这次联姻开了个好头，能否美满、美满又能持续多久，各自的“月下老”格外关键。起初，由旅美华文作家赵美萍女士接头，陈瑞琳女士与《华文月刊》的王继庭、李印功二先生达成共识。三人均为双方的重量级人物，具有代表性：陈瑞琳曾任美国休斯顿《新华人报》社长、国际新移民华文作家笔会会长，现任美国休斯顿王朝文化传播公司负责人，北美中文作家协会副会长兼国内多所大学特聘教授。《华文月刊》12月号特别推出加拿大林楠先生的力作《她是一种“存在”》，对陈瑞琳女士进行了翔实而清晰的勾勒：陈女士少年时代就具备了才华横溢的“原点”，“起点”于毕业论文的获奖与另一论文的刊发，在人生的机遇和挑战中“加油”，在人生道路选择中“转折”，“扬帆”于打拼中的感悟，“腾飞”于她诸多书、文的相继面世，在繁忙的各种活动中冶炼成海外“新移民文学”的重要“推手”，她给席卷全球燎原之势的海外华文文学予以热切“展望”，她自己意欲回到小说散文创作之地，将预期计划完成。丰富内容与新颖见解，让此文的“陈瑞琳为海外新移民文学的开拓者”有了坚实的支撑。王继庭为《华文月刊》执行社长、总编辑，李印功为理事会理事长、常务副主编，二人都有大部头作品推出，在文学界身影巨大。况且，双方“月下老”在品德修养、文化水平、处事能力以及对“新移民文学的”喜爱等方面恰好地对接了，将会在双方互信、双方守约中，将双向互赢推向最大化。具体体现在：

　　第一，“新移民文学”2021年在该刊平台上唱主角的，为“陈瑞琳文学茶座”，一方提供作品，另一方提供平台，作品提供得充分及时，该刊届时照登不误，即使遇见重要文学活动或重大主题策划，版面奇紧也未曾缺位，这就形成了顺畅无阻的传播链。陈瑞琳作品的质量和作者本人的影响力，本身附带着一定的传播价值，《华文月刊》自身也有深厚的传播价值，两种传播价值的叠加，传播效应大大强化乃至得到了倍增。2022年，代“陈瑞琳文学茶座”而起的新栏目“世界华文作家作品选”闪亮登场后，必将会在互赢最大化中行进。

　　第二，《华文月刊》提供平台，不等于简单地刊发出来就完事，关键的关键，是将作品推送到受众心里，引发他们接受，且是欣欣然地。文稿在刊物与报纸不同区间，其传播效应别之天壤。报纸的头版尤其头版头条，刊物的首个栏目与文章在刊物的前10乃至前15页位置，则为黄金空间，报刊界誉之为“强势版面”。居于强势版面者，易为抓住受众的“第一眼”，自然而然地成了近水楼台。面对联姻的“新移民文学”，《华文月刊》从三个方面施了力：首先，版面上给予了“文学茶座”黄金空间。1月号“文学茶座”第一次亮相，首页是陈瑞琳的头像和简介，给了受众先入为主的“首因效应”，而且每期坚持刊发陈瑞琳本人（两期为生烟）之文，让其“首因效应”得以续接。大凡重大活动或特别策划占据首个栏目已是不成文的定规，但该刊尽自己最大努力给“文学茶座”以版面优势，12 期中“文学茶座”处于首个栏目达6个之多，内文均在前10页最闪亮的版面。新增“瑞琳推荐”栏目每期紧随“文学茶座”之后。“文学茶座”在重大活动或特别策划这样的特殊情况下也有后移，但其文安排于期刊的前1/3位置，仍在阳光区段，未动摇“文学茶座”版面上的“强势”地位。而且，“陈瑞琳文学茶座”名称用的大型号、手写体、图片配发，对本来的版面强势，在设计上又给强化了一下，传播效果也就随之加大。其次，页码分配上予以倾斜。该刊共有16开8印张的容量即128个页码，最多时如7月号，拿出25页刊发“新移民文学”4 篇，占到该刊容量的1/5；4月号4篇（含评论）22页，占1/6；5月号4 篇13页，为1/10。再次，动用了强大的网络力量。《华文月刊》身后跟着强劲的网络队伍，包括该刊网站《陕西文谭》，还有众多的网友群，最大群里粉丝数千之多。网络传播的全天候、无时空，大大扩展了信息传播流速、流量，对人群的几乎全覆盖，让传播效力几何级数地加大。海外游子尽管万里之外，毕竟同宗同源，有一种与生俱来的亲切，《华文月刊》一如贵客同等待之，也就情在自然了。

　　“陈瑞琳文学茶座”本身具有强大的传播优势，这得益于陈瑞琳作品的水准之高和她的品牌之亮，还在于散文的体量小，具有先天的传播优势：因其占位不大，很受传播平台的青睐；因其短，占有阅读时间少，也得读者的青睐。“双青睐”在身，也就成了受宠的香饽饽了。仅短短一年，“文学茶座”已是投石激浪了。听说引发了大陆不少读者认识了陈瑞琳女士与相应的海外作家，激发了对“新移民文学”的了解、关注。八旬读者如吾人，还有吾人熟知的耄耋老友，是通过《华文月刊》与“新移民文学”搭上手的，加上吾人所不知的读者，估计已形成一定的阅读族群。一些作家、评论家、教授在抢着挥笔敲盘撰写评论、感言，就很说明问题，这就是《华文月刊》短短一年的平台作用。结出了东西方两种文化互通、互融、互促、互荣的果子，正如瑞琳女士在《告别与展望》中所说的：“《华文月刊》是美丽的驿站，还会有更多的文友将驻足在这里，一展身手。”

　　转自2022年《华文月刊》杂志元月号

　　（本文作者杨若文，本名杨军，1961年考入北京师范大学历史系，武警工程大学资深教授。着重从事文学、历史、报刊等方面研究，十多年前独自提出并进行系列论证的新闻情感信息传播，目前已成为广受新闻传播学界关注的热门话题，近几年又转向家庭问题探讨。出版各类著作多部，其中两部被多家大学选为教材；发表学术论文150余篇，创作了长篇历史小说《天涯何处无芳草》（上下册）与《宫灯》）